Žena skrývající se za zlatým obrazem

Podobizna Margaret Nolanové je zvěčněna v jedné z nejikoničtějších scén v dějinách kinematografie – třpytivé, zlatem natřené tělo v úvodních titulcích filmu Goldfinger (1964). Za touto oslnivou postavou se však skrývala žena s pozoruhodnou hloubkou, humorem a houževnatostí. Nolanová, často označovaná kvůli svému vzhledu, razí v britské kinematografii, televizi a výtvarném umění jedinečnou a tiše vzdornou cestu. Její život je příběhem jak o slávě a půvabu, tak o podvratnosti, přerodu a boji o identitu v průmyslu posedlém image.

Margaret Ann Nolanová se narodila 29. října 1943 v londýnském Hampsteadu během druhé světové války. Její otec, vojenský úředník, a irská matka vychovávali Margaret v Anglii a irském Waterfordu, než se jako teenagerka vrátila do Londýna. Nolanová se vyučila učitelkou, ale počátkem 60. let se začala zajímat o modeling a herectví. Díky své sošné postavě, blond vlasům a smyslnému vzhledu se rychle stala oporou glamour fotografií a britské popkultury.

Její modelingový pseudonym Vicky Kennedyová jí umožnil brzy se objevit v časopisech pin-up, kde se hlásila k sexuálně uvolněnému duchu swingujících šedesátých let. Nolanová se však nikdy nespokojila s pouhou objektivizací – její volba často odrážela smysl pro ironii a uvědomění, které se staly tématem její pozdější tvorby.

V roce 1964 dostala Nolanová svůj nejslavnější úkol – byla ženou se zlatou barvou v titulcích a propagačních materiálech třetího filmu o Jamesi Bondovi, Goldfinger. Zatímco Shirley Eatonová hrála Jill Mastersonovou – postavu, která umírá na „udušení kůže“ poté, co je pokryta zlatou barvou -, v titulcích se objevilo tělo Nolanové, které vytvořil výtvarník Robert Brownjohn.

Ačkoli měla ve filmu malou roli Dink, Bondova maséra, Nolanova zlatá silueta se stala kulturním prubířským kamenem, synonymem Bond girl glamour a excesu 60. let. Později však vyjádřila smíšené pocity z této role. V rozhovorech poznamenala, že její role byla často zaměňována s Eatonovou a že sláva, kterou jí přinesla, byla požehnáním i omezením.

Namísto ústupu do neznáma nebo typizace se Nolanová zařadila do živé britské komediální scény 60. a 70. let. Stala se známou tváří v sérii Carrie On, sérii oplzlých, slapstickových filmů, které byly v Británii nesmírně populární. Nolanová se objevila v šesti filmech Carry On, včetně Carry On Cowboy (1965), Carry On Henry (1971) a Carry On Girls (1973), kde často hrála urostlé sexbomby nebo drzé sekretářky.

Její výkony byly vždy prodchnuty odvážným uvědoměním. Do rolí, které by v jiných rukou mohly být ploché nebo čistě dekorativní, vnášela smysl pro komické načasování a uvědomění. Přestože jsou tyto filmy často považovány za pokleslé, zůstávají zásadní součástí britského komediálního dědictví a Nolanův přínos nebyl zdaleka zanedbatelný.

Nolan se v 70. a 80. letech 20. století pravidelně podílel na tvorbě britské televize. Hrála například v seriálech Steptoe and Son, The Sweeney, Crown Court a Budgie. Působila také v divadle, což jí umožnilo rozvíjet své herecké schopnosti nad rámec stereotypů, které jí byly často předváděny na obrazovce.

Navzdory své hravé image sexsymbolu Nolanová hluboce přemýšlela o svém řemesle a omezeních tohoto odvětví. V 80. letech postupně odešla do hereckého důchodu, protože byla frustrovaná nedostatkem významných rolí pro ženy, které nezapadaly do úzkých hranic mládí a krásy.

V 90. letech a v roce 2000 učinila Nolanová odvážný a tvůrčí obrat a nově se definovala jako výtvarná umělkyně. Vycházela ze svých zkušeností modelky a herečky a vytvářela fotografické koláže, které zkoumaly objektivizaci žen a manipulaci s ženskou postavou v médiích. Její díla často obsahují recyklované snímky z doby, kdy se věnovala modelingu – ořezané, fragmentované a opatřené poznámkami.

Její díla jsou vystavována v galeriích a oceňována pro svůj feministický podtext a autobiografický charakter. Tím, že Nolanová získala zpět svůj obraz prostřednictvím umění, převzala zpět kontrolu nad vyprávěním, které příliš často psali jiní.

Margaret Nolan se krátce vrátila na filmové plátno ve filmu Síla tří (2011) a měla malou roli ve filmu Poslední noc v Soho (2021) režiséra Edgara Wrighta. Obsazení nebylo náhodné – Wright byl jejím fanouškem a chtěl uctít její odkaz. Nolanová bohužel zemřela 5. října 2020 ve věku 76 let, těsně před uvedením filmu do kin.

Wright jí vzdal hold jako „herci, umělci a vizuální ikoně“ a poznamenal, že její odkaz spojuje popkulturu a osobní posílení. Margaret Nolanová byla mnohem víc – múza, komická fólie, feministická umělkyně a žena, která se odmítala omezit na povrch.

Příběh Margaret Nolanové je složitý a mnohotvárný. Zatímco svět si pamatuje její zlatou siluetu, její skutečná genialita spočívala v tom, že se vzpírala jednoduché kategorizaci. Využívala nástroje image a atraktivity, aby se vyjádřila před kamerou i za ní. Během své kariéry, která zahrnovala glamour, komedii i současné umění, Nolanová dokázala, že i ty nejikoničtější snímky mohou obsahovat více významů a že přetváření je formou tiché vzpoury.